Kaip filmuojami "Bordman"

• Kaip filmuojami "Bordman"

Filmas "Birdman" buvo sumanyta režisieriaus Alejandro Gonzalez Inarritu kaip eksperimentas. Jis nežinojo, kas nutiktų, ir pakvietė visus tik jame dalyvauti kartu. Ir tai yra požiūrio originalumas sulaukė projekto dalyvių balsų dauguma. Michaelas Keaton sutiko vaidmenį atliko "apie 11 sekundžių", "Man patinka originalumą ir išskirtinumą, - sako jis. - Aš traukia tokius sunkumus ". Pagrindinis uždavinys kurį priešais savo komandos direktoriaus nustatytą - šaudymo su viena kamera ir viena dvigulė, įtakojo rinkinių dizainą ir imtis labai tankus darbas gamybos dizaineris Kevinas Thompson su operatoriumi Emmanuelis Lubezki.

Darbas ant rinkiniai ir filmų redagavimo pradėjo repeticijas Los Andžele. The Pavilion studija "Sony Dinaminis netikras dekoracijos, leidžiant komandą pakeisti linijinius parametrus ateities patalpose buvo pastatyta: pailginti arba sutrumpinti koridorius, plėsti kambarį, ir pan. Kitaip tariant, iš kambario dydis, kad tilptų scenarijus: kaip ilgai aktoriai reikia eiti į salę pasakyti savo linijas?

Kaip greitai jie eis tuo pačiu metu, tai buvo būtina prisiminti, nes kaita jau pastatytas dekoracijos vietoje, niekas. Per repeticijas taip pat sustatyta kameros kampus ir fotoaparato judėjimą. Kartais vietoj dirbančių filme žmonių aktoriai naudojamas tai daryti specialiai samdomi papildomi mokesčiai. Iki to laiko filmavimas prasidėjo svetainėje visi rėmai jau buvo pastatytas.

repeticija šaudyti arba redaguoti, skaičiuojant, kur ir kaip bus vėliau paslėpti klijai montavimo! Tai yra, beveik visas filmas buvo pasirengę "Juodraštis" prieš įgulos atvykimą į Niujorką. Šiame procese mes ištobulino dialogą, keisti scenarijų ir kurti atskirų scenų ritmą. Pastaruoju metu ji buvo labai svarbi paveikslėlyje sėkmę.

Siekiant išlaikyti norimą ritmą adresu Inarritu garso takelis teisme buvo įrašytas su būgnų muzikai. Būgnininkas filme pasirodys daugiau nei vieną kartą - tiek teatro ir alėja lauke. Muzika, parašė Meksikos Antonio Sanchez, jis padarė 60 takelius skirtingais emociniais pagrindinių scenų iš aprašymo Iñárritu. Būgno tratėjimas atstovavo veikėjo širdies plakimas. "Tai padėjo aktoriai gauti nuotaika, o kamera - į sceną ritmu", - sako Lubezki. Kompozitorius Antonio Sanchez Iñárritu

Visa filmas vyksta teatro patalpose. Istoriniame kino vietose James teatro West 44th Street buvo pasirinktas. Inarritu laimingieji Brodvėjaus teatrai paprastai užsiėmęs už metus į priekį, be to, tyrimas buvo atliktas geriausio sezono "Tony", - Amerikos teatro "Oskaras", kai kiekvienas teatras bando parodyti visa, kas geriausia. Bet, nenuostabu - šiuo metu teatras buvo pertrauka: ankstesnis gamyba anksti baigėsi dėl auditorijos nesėkmės, o teatras buvo laisvas visa devynias dienas, kuriomis ir pasiėmė Iñárritu ir jo įgulą.

Teatro ir jo pagrindinio įėjimo scena - nekilnojamojo vietą, ir visų kitų kambarių - ji nustato, specialiai pastatytas paviljonas studija Kaufman Astoria Studios Queens. "Jis paėmė mums ilgus plačius koridorius ir juda sienos, - sako Thompson, kuris patiko idėja, kad viskas vyksta iš veikėjas galvoje. - Siauros koridoriai teatro nebuvo galima sutalpinti asmenį stedikamom ".

Statybos apdailos turėtų sklandžiai integruotis į vietos ir yra uždarytas per trapų, kambariai, koridorius ir kitų objektų labirintą. Kaip rezultatas, Kevinas Thompsonas pastatė labirintą visoje tris aukštus. "Aš tai padariau taip, kad publika negalėjo suprasti visą patalpų geometriją", - sako Thompsonas. Visos laiptai buvo pakankamai platus įdėti asmenį dėl jų su stedikamom ir į kambarį ten buvo papildomi "techninės" įėjimai pagaminti palengvinti įgulos darbą.

Dekoratorių pasklido po kambarį kas senas teatro rekvizitas, keistai baldų, dažų balionėlių ir kitų šiukšlių, įprasti interjero Brodvėjaus teatruose. buvo sukurta teatro vidų taip, kad kontrastas su Holivudo glamour: skurdus, tekstūra sienos, kūrybinio chaoso, priešingų spalvų ir tekstūrų.

Be to, visi teatro kambariai yra nuolat kaitos procese: jie ruošiasi artėjančiam premjera. Ir šie pokyčiai turėjo būti parodyta. Jau nekalbant apie tai, kad arčiau premjera laikas, tuo daugiau baimės yra orientuota į simbolį Keaton net pradėti siaurinti kambarys proto, ir spaudimą jam. Ji taip pat turėjo atkurti. "Koridoriai yra siauresnė ir lubos - žemiau, ir parduotuvė, kurioje herojus perka alkoholį, net keičia savo poziciją, o mes jame - sako Thompsonas - bet žiūrovai nepastebi ją. Kadangi nėra matomas montavimo klijavimo žiūrovas "pirkti" ant apgauti. "

Norėdami naudoti įmontuota apšvietimo apdailos šviesos, o ne įprastą kinosvet. Šviesos šaltiniai skirtingoms temperatūroms buvo naudojama siekiant sukurti papildomą kontrastą ir įtampą. "Alejandro norėjo emocinį ryšį su apdaila, todėl aš klausėsi labai atidžiai savo pageidavimus apie ji jaučiasi", - sako Thompsonas.

apskritai apšvietimas buvo didelė problema. "Pavyzdžiui, scena, kur Mykolo Keaton sėdi savo garderoba prieš veidrodį, lemputė įsikūręs ant jo perimetrą, - sako Lubezki - šios lemputės duos nepageidaujamą šešėlis akimirką, kai mes keltis ir eiti aplink kambarį. Todėl, apšvietimas judėjo pas mus atrodytų natūraliai. Kai fotoaparatas plūdės per kambarį, šalia jos juda aštuonis kitus. Jie juda ir šviesos difuzoriai. Tai buvo tarsi baleto ".

Fotografavimo teatro auditorijai taip pat pristatomas į techninį sudėtingumą: grupė negalėjo sau leisti samdyti papildomų visą teatrą, todėl priedai buvo gyvas tik priekinėse sėdynėse ir juoko. Daugiau vietų buvo užpildyta su lėlėmis. "Apšvietimas turėjo būti labai konkretus, - sako Lubezki. - Tai yra pakankamai apšviesti gyvenimo ir priedai pasitraukti į lėlių šešėlių, todėl jie nėra matomas šūvio ".

Kūrybinis užduotis - sukurti filmą todėl, jei jis bus pašalintas vieną planą, projektas virto ūkio subjektams, redaktoriai ir veikėjų košmaras. "Jei yra sustabdytas jų frazės, turite vėl pradėti - sako Iñárritu. - O jei jūsų partneris tiesiog davė geriausią žaidimą savo gyvenimo, niekas matys ją ".

"Buvo momentas, kai Edward Norton pirmieji žingsniai teatro scenoje, - sako Emma Stone - ir tada ateiti ir aš atsižvelgiant jį į persirengimo kambarį. Dvivietis truko šešias minutes, ir kiekvieną kartą man buvo per greitai arba per lėtai. "Jūs nužudyti savo filmą!" - šaukė Alejandro. Galbūt jis net rimtai reiškė jį tam tikru metu, tačiau šis procesas yra tikrai priversta išlaikyti save ant kojų pirštai ".

"Tai juokinga, sako vienas iš redaktorių nuotraukas - kai mes šaudė ant stogo, už Emma Stone ir Edward Norton buvo didžiulis ruožas susidurti Tom Hanks. Jei būtume paliko jį kadre, visi žiūrovai galėjo pagalvoti, kad mes jį ten su tikslu, nes aliuzija buvo per stiprus. "Billboard" pakeista Post gamybą etape. "

Filme yra scena, kurioje Michael Keaton personažas yra ant šortai ir kojinės gali grįžti į teatrą gatvėje, jis turėjo praeiti pro Times Square (beje, iš tiesų Šv Jokūbo teatras negali eiti į Times Square, bet dauguma filme vyksta į Michael Keaton charakterio omenyje). Fotografavimo vyko 2013 metų pavasarį. Inarritu ilgą laiką bando išsiaiškinti, kaip jį pašalinti, išbraukiant nukentėjo turistų rėmas, pritraukė pusiau nuogas Atsižvelgiant į žvaigždes. Be tipiškų atveju, jis gali būti pašalintas per kelias surinkimo klijavimas, bet ne čia, o reikia ilgą planą. Uždaryti sritis, taip pat buvo neįmanoma - dėl šio filmo komanda tiesiog neturėjo biudžetas - paveikslėlį kulka mln $ 18.

Atlikta Iñárritu netyčia szarpnęły mokyklos muzikos grupė iš Bronx atžygiuojantys Cobras Niujorke, kurie praktikavo parke. Ir tada jis nusprendė samdyti vaikinai, kad jie buvo žmogaus skydas tarp pusiau nuogas aktorius ir turistų zonoje, peradresuotas atsitiktinių žmonių dėmesį grupę, o žvaigždė šaudyti apsuptas priedai. Tačiau, darbo įstatymą, draudžiantį grupės nariai dirbti naktį. Iñárritu rado išeitį renkant abiturientus, buvusius narius orkestro, kuris mielai sutiko dalyvauti pradėtajam. Per filmavimą, kai Keaton pasirodė aikštėje, jie pradėjo groti garsiau, kuris traukia minios dėmesys nusigręžė nuo įgulos.

Montavimas vyko visą filmavimą - redaktorių Douglasas Kreis gavo deylis (perimta per dieną) ir stebėjo, kaip viskas sujungta tarpusavyje, o kur pradėti fotografuoti rytoj. Šiuo atveju, Iñárritu buvo pasirengę laikytis redaktoriaus sprendimo ar kito rėmo kampu ateinančius kadrų pradžioje. Antrasis redaktorius - Stephenas Mirrione dirbo Los Andžele, ir dažniausiai redagavo filmuotą medžiagą su vaizdo efektais.

Iñárritu uždrausta redaktoriai pasakyti, kiek ir kur įrengimas klijuojant jie padarė, bet Lubezki operatorius mielai pasakoja, kad ilgiausia kulka truko 15 minučių, ir dauguma kitų - maždaug 10. Dėl paveikslų montavimo derinamas technologijų nematomą klijavimas, kai iš jie paėmė vizualinius efektus.

Su šiuo Iñárritu padėjo Monrealis studija Rodeo FX, vadovaujama VFX vadovui Ari Hanikyanom. Vizualiniai efektai, vienaip ar kitaip, yra 90 minučių 119 minučių juosta. Taigi, "dokumentinis filmas" stiliaus šaudymo nereiškia kompiuterinės grafikos trūksta!

Pavyzdžiui, į sceną, kai Riggan prisistato ir Birdman Vitaitė per tiltą Niujorke. Pirma, tiesiog svyruoti, o tada - priėmimo ratą per miestą. In puikus detalės previzualizirovali scenos (previz - grubus grubus animacija sukurta objektus, skirtas suformuoti bendrą rėmo sudėtį). levitacijos scenos buvo nufilmuotas vietos su lynų pagalba, tačiau dėl likusios Keaton nufilmuotas scenas vėliau ant chromakeying fone, apšviesti aktorius LED plokštes su miesto vaizdu. Ši technologija pirmą kartą buvo taikomi filmo "Gravity", pareiškė "Oskaro" operatorius nuotrauka Emmanuelis Lubezki. Halonui studijoje padarė previz, o vėliau sukūrė Rodeo tehviz, kaip tai gali būti padaryta, kuri tapo įmanoma sukurti fotoaparato judėjimą, kai fotografuojama foną.

Per šaudymo sluoksnių operatorius Lubezki daigstytas keturi daugiau objektyvo GoPro kamera, ir taip fiksuoja visą kamera kelias 360 laipsnių vaizdą, šie kadrai yra tada naudojamas apšviesti Michael Keaton. Tai leido atkurti fono apšvietimas ant aktorius per hromakeynom paviljono filmavimą. Paveikslėlio LED panelės juda, rodyti Riggana aplinkinių objektų palei savo skrydžio per miestą kelyje, todėl vis teisingus refleksus - nuo raudonų plytų ar iš dangaus.

Kitoje scenoje Riggan atitinka jo alter ego Birdman vaikščiodama Niujorke. Nebuvo filmuoti kaskadininkas dėvėti Birdman kostiumą, tačiau vaikinai iš Rodeo pridūrė CG sparnus, plunksnas ir dubliuoti Michael Keaton veidą kaskadininkų. VFX priežiūros kino arais Khanikyan nuvyko į studiją Spektrinė Pasiūlymas, kuris sukurtas kostiumas, ir padarė reikiamas foto literatūros kostiumas sparnus ir tekstūrų. CG sparnai buvo pastatytas su programinės įrangos SOFTIMAGE XSI pagalba paveikslėlyje naudojant ICE pridūrė kalbėtojas ir modeliavimas animuoti plunksnų judėjimą vėjo.

Koncepcija kostiumo dizainas, sukurtas dvigubo turėtojo sudarymo "Oscar" Albert Wolski

Kalbant apie aktorius asmeniui, tada ištaria dialogus Keaton nufilmuotas su trimis kameromis RED EPIC naudojant išsklaidytą šviesą. Rodeo ekspertai reproetsirovali kiberskan šį vaizdą ant jo veido.

Kitoje scenoje Riggan imituoja užsieniečių ataka mieste, iš sparnuotas padaras, sraigtasparnis ir visa krūva kriauklių natūra. Rėmeliai šių scenų Rodeo dalinai pašalintas vietoje, po kurio jie kompiuterinė grafika. Pavyzdžiui, sprogstamasis Jeep pašalinti per gyvų pirotechniką. Po to, šie vaizdai įdėjote šovinį, kad "uodega" su juo, ir sustiprino sprogimą, pridedant daugiau skaitmeninio ugnį ir šrapnelis.

Sraigtasparnis ir kiti sprogimai taip pat buvo skaitmeninis. "Kai žiūrime, mes matome kitą sprogimą ant pastato stogo - sako Khanikyan - filmuotą medžiagą buvo tik dūmų - dėl laiko. Po to mes padarėme sunaikinimo kietų objektų Houdini modeliavimas, statyti pastatą, ir jis pučia. Skaitmeniniai plytos, medžio atplaišomis ir skaldytų stiklo - Taip pat yra Houdini modeliavimas. Plius papildoma scena modeliavimas dūmų ir ugnies elementais fiksuojamos.

Po kelių scenų filme pagrindinis veikėjas yra veidrodis, kuris bet kuriuo atveju turėtų atspindėti įgulą. Tai atsispindi iki Rodeo specialistai neturi nuvalyti juos. Atvirkščiai, tokia scena reikalauja labai sudėtingą darbą: nuo nekilnojamojo filmuota medžiaga, kurioje tik į pirmą planą aktoriai ir jų atspindys izoliuoti naudojant rotoskopija. Visi aplinkos poilsio - vėl atstatė 2, 5D interjero kambarį. Atlikėjas efektais taip pat turi atkurti dulkes ir nešvarumus nuo pačių veidrodžių. Poveikis taip pat buvo raginami padėti scenos I kometų, patenkančių į Žemės atmosferą ir netgi - tuo metu, kai herojus mesti dalykų aplink kambarį. Ir dar - paslėpti daug "nematomą" diegimo klijavimas.

Visos scenos su veidrodžiais pareikalavo labai rimtai po apdorojimo, kaip Veidrodiniai paviršiai atspindi įgula

Be rėmų, kai Riggan daro objektus Pakelti į oro hover skaitmeninių objektų. "Dauguma šių objektų į sceną - skaitmeninis - sako Khanikyan. - Mes paklausėme įgulai, kad atsiųstumėte mums rekvizitai, įskaitant plakato, kuris toje scenoje, taip pat skaitmeninis, taip pat ant kėdės. Mes nuskaityti visą siunčiamą ir nufilmavo atskaitos tekstūrų. "

Minia modeliavimas buvo įterptas į simbolių pasikalbėti scenos Emma Stone ir Edward Norton ant stogo, ir kadre, kai Riggan yra ligoninėje, jo langas buvo pakeistas kraštovaizdis.

metu atskirų sandūrų reikia pakeisti rėmo greitį. "Alejandro norėjo filmas turėjo tam tikrą tempą, - aiškina Khanikyan. - Mes turime pakeitė judėjimo personalo didžiąją dalį paveikslėlyje greitį ".

Kaip rezultatas, beveik 90 minučių 119 minučių filmo praėjo per Vamzdynų Rodeo studijoje beveik visiškai - kaip vieną nematomą poveikį. "Tai yra pati įdomiausia - sako Khanikyan - mes dirbame su įspūdingu kariūnai, bet daugiau pasitenkinimo mes gauname iš šių filmų, kur mūsų darbas tampa dalis pasakojimo. Žmonės net nežino, kiek vaizdo efektai apima "Birdman"! "

Norėdami sukurti filmą nuo pradžios šaudymo ir postprodukcijos paėmė per metus: nuo 2013 metų pradžios iki 2014 m vasario viduryje.